连州影展：一场媒体和摄影师的拥抱

“我们便是商品所发出的信息，是商品所产生的产品，是商品废弃的废弃物。无休无尽的享乐将我们踩在脚下，而我们心甘情愿担当着牺牲品的角色。”

2016连州国际摄影年展上最震耳欲聋的声音，是由法国尼埃普斯摄影博物馆馆长弗朗索·萨瓦尔在年展新闻发布会上发出，此前他已经在雄文《商品起义》中系统地反思了当代社会商品消费对人性的扭曲。

萨瓦尔对消费的认知，直接塑造了今年连州影展的主题——“无乐不作”，数十个展览主题无不呼应消费主义之下“无乐不作”的后果：人们逐渐沉迷于消费行为所带来的满足和快乐，不知不觉中走向了过度消费的怪圈，并由此带来了诸如恶性竞争、区域冲突、能源危机、环境恶化等一系列的当下问题，也为人类未来的命运埋下了许多严峻的隐患。

影展中，一批中国本土摄影师的作品直指消费之外的平凡人的苦难与日常：韩萌的《江南弃儿》，记录了一群寻找亲生父亲的80后，他们有着几个共同点：女性居多、出生地都在长三角一带，解不开的被抛弃心结。在长长的照片墙里，多数人只是露出一个背影，他们依然无法与过去和解；陈永恒十四年来追踪拍摄湖南湘西无臂女孩；陈团结的《小煤窑》，记录了陕西黄龙村和中银村里一群矿工回家后的生活，他们曾是家中的顶梁柱，选择下矿干活，却因意外致残、失去劳动能力，从此在绝境中求生存。

这些作品里洋溢着底层色彩，有着近似的现实主义气质，新闻纪实色彩浓烈。没错，《金钱围猎场》最初发表在《中国青年报》，摄影师本人李隽辉就是记者，后经网易“看客”转载而为大众所熟知。《江南弃儿》、《深山无臂女孩》、《小煤窑》，在连州二鞋厂展区三层里的“交界线·腾讯影像力摄影展”展出之前，早已在腾讯新闻的“活着”、“中国人的一天”等栏目里向数亿用户推送。

摄影/韩萌 《江南弃儿》是一部关于记忆的纪实作品，讲述了几十年前发生在中国的遗弃亲生骨肉的故事，以及当事人群体几十年后的救赎与忏悔，怨恨与宽恕。

摄影／陈永恒 2016年5月，广东汕头，当摄影师陈永恒再次见到向莉萍时，他几乎不敢相信自己的眼睛，那个他认为活着就很艰难的女孩，居然已经结婚生子，成为妈妈，有一个可爱的女儿。

摄影／陈团结 陕西汉阴县漩涡镇村民吴大河1997年6月到山西煤矿打工，才去了2个月就出事砸伤了腿，如今出行全靠这个铁框子。

在本届连州影展上，中国的网络媒体和摄影师努力成就彼此：

很长一段时间里，中国摄影师从未停止渴望获得国际承认，但受限于语言能力、文化差异，往往难以获得西方同行青睐。今年的荷赛奖（世界新闻摄影比赛）评选中，中国摄影师的投稿数量首次超过美国，占投稿作品总数的五分之一，但是，评委之一的美国亚洲协会“中参馆”的资深视觉编辑大卫·巴雷达却对来自中国的投稿感到诧异：“我有时候会觉得很惊讶，居然有人发一张图片过来，没有任何文字说明。”这里部分原因在于，中国摄影师群体相对他们的西方同行来说，还处于职业化的初期。

在腾讯、南方周末等媒体的资金、流量的扶持之下，越来越多的中国摄影师从确立拍摄选题到图片表达手法上，开始借鉴新闻工作者的做法来重新摆弄手中的相机。由腾讯公益慈善基金会和腾讯网发起的谷雨计划，其中有相当一部分用于支持纪实摄影，其中绝大多数都是关注教育、生态、环境保护等中国本土题材。

在本届连州国际摄影年展的一次沙龙上，影展艺术总监段煜婷说，“国际上一些摄影节开始一点点地走向回归——设置明确主题关心当下社会问题。这更说明中国摄影师没有必要一味地追赶国际潮流，而是可以在朴素的样式上把纪实精神坚持下去，走下去。”前《新京报》记者、拍摄《江南弃儿》的摄影师韩萌认为，“与其思索国外媒体对中国的什么东西感兴趣，不如先抛开这个问题，先问问自己所想呈现的价值观是什么。”

通过对独立摄影的扶持，网络媒体也收获了流量、广告之外的社会价值。在刚刚披露的三季度财报中，腾讯、网易、搜狐、新浪传统四大门户的广告收入合计超过百亿元，月度活跃用户更是数以亿计。但是，在收入和影响力迅速崛起，产业价值凸显的同时，网络媒体也开始着力提升其社会价值，以实现与收入规模相对称的社会责任与声誉，而不再仅仅为了追求点击量，肆意追逐人性的弱点，放任新闻滑向娱乐化的深渊。

所幸行业在评判网络媒体时，除了日活和月活等粗暴的行为统计之外，还有新的标准。数太奇大数据研究中心近日发布了《2016年10月新闻媒体健康度研究报告》，数据来自于1000万个新闻微博账户、50万个微信公众号、国内排名靠前的多家新闻门户网站及新闻客户端的数据，从用户对于媒体内容的感知出发，综合“媒体覆盖度”、“媒体公信力”、“产品体验”、“内容影响力”、“思想性”、“事件传播影响力”以及“品牌口碑”7项指标综合评估媒体的健康程度。担起了媒体职责的门户网站客户端毫无意外的位列前三，依次为腾讯新闻、网易新闻和凤凰新闻。

连州影展“交界线·腾讯影像力摄影展”现场

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“交界线·腾讯影像力摄影展”上还播放了由VICE中国制作的《错位：亚洲跨性别者》纪录片

网络媒体意识的转变，让那些曾经伴随着纸媒衰落而一再被边缘化的社会话题，在连州影展中再度萌芽：韩萌的《江南弃儿》、吴家翔的《弃儿新生》以及项新平的《多子家庭》，反应中国“一孩政策”影响下，个人命运的流转和因此被改变的两代人的命运。冯海泳的《看见淤青有多难》、赵赫廷的《触不到的丈夫》拉开家庭的重重帷幕，探讨受害者羞于启齿的家暴问题；陈杰的《悬崖上的村庄》、刘关关的《工人大学》则关注社会边缘年轻人的举步维艰。

一如网民“低调很悲伤”在在腾讯“交界线”影展网网页上的留言，“这才是社会的真实写照，有大城市的繁华，有偏远山区的苦楚，有家庭和睦的幸福，有家庭暴力的痛苦，花花世界 总有人要接受不幸，也会有人享受幸福，但愿各自安好，勿忘本心，相互扶持，共同进步。”

（编辑：源码网）

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