《极乐迪斯科》：无知之幕的两面，在游戏里和玩家沟通

　　像这种意符问题，在日常生活中可能不会暴露，但在紧急情况下会出现危险。所以现在逃生门的门把都设计成了推动条，这是符合逃生者的预期行为和意符的设计。

　　说回游戏设计。游戏里的意符是通过特殊的视效，比如布局、灯光、外形等展现的。

　　在高层游戏设计里，利用目标和障碍表达出玩家可用的选择，就是意符的作用。

　　比如上图（《Dishonored》）用两个敌人和各种看上去能走的路，来帮助玩家建立目标和对行动路线的预期。

　　在底层游戏设计里，意味着一个东西要根据其功能作用，有相关的外形设计。

　　比方说能被玩家打开的门看上去就应该能被打开，不能被打开的门看上去就不能被打开。

　　上图左边的门被封的很严实，一看就不能打开，探索型玩家就不用走冤枉路去开它了，避免了负面情绪。而以后玩家遇到类似的门，也要是不能被打开的。

　　这里虽然分开讲了意符和机制，但这两者其实高度相连，设计时应考虑两者间的联系。

　　比方说同样是上文说的“塞尔达”的炸弹怪。如果把炸弹或者怪的外形特殊设计一下，即使炸弹不会炸伤怪，玩家也不会有不好的体验，因为不寻常的外形代表新的东西。既然是新的东西，就不会干扰旧有的认知。

　　结论

　　一款缺乏沟通，或沟通前后不一致的游戏，会导致玩家不再信任策划给出的提示，加重叛逆情绪，更大概率做出策划预料外的“跳桌行为”。而一款到处充满提示文字、强引导的游戏更会显得啰嗦臃肿。

　　不要轻易打破玩家已有的认知。用游戏的方式，和玩家保持沟通才是游戏乐趣的体现，获得的反馈也更准确。

　　来源：游资网

（编辑：源码网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!