让玩家心甘情愿地上当，是游戏剧作人的本领

　　这是谁的房子，“我”又是谁？这些信息是缺失的，作为一无所知的玩家，只能凭借目标的驱使去行动，破解谜题，解开一个又一个机关，打开别墅内所有房间的门，直到最后，理应是那扇标志性的逃脱大门。

　　《NOX-Escape Games》

　　但走出大门后，就真的能够逃出吗？对于玩家来说是，对游戏剧情中的主人公却未必如此。最终谜底的揭开，为整个故事画下了一个清晰的句点，也让玩家明白真正需要逃出的是什么。

　　真相让人豁然开朗，也引发万千愁绪。此类以第一人称视角进行的解谜游戏大致如此，在探索的过程中，玩家难免与主人公共了情。

　　《NOX-Escape Games》

　　区别于以往许多在主人公身份上做文章的密室逃脱游戏，《NOX-Escape Games》使用的叙诡较为别致。为了为让各位尚未体验过的玩家保留一丝新鲜感，就暂不多讲了。

　　叙述性诡计：是“蜜糖”，还是“砒霜”？

　　不是所有叙诡都有好的效果。事实上，作为一种不易掌控的技巧，太超过或太浅显的叙诡都可能造成反弹——感到被骗了，或有人形容“想摔手机”。

　　毫无理由地反转，或是谓之“伏笔”却明显到让90%的玩家一眼就看出……都不能算是合格的叙诡，反而有为“欺骗”而“欺骗”之嫌。

　　针对游戏而言，有人认为叙诡的出现让游戏剧情增色不少；也有人认为，过于在意故事中的把戏，反而可能忽略对玩法的推敲，纯属本末倒置。

　　各花入各眼，但是，倘若让我们回到叙诡出发的地方——

　　彼时，已有的侦探推理小说用尽了所有能用的“诡计”和技巧，在不少人抱怨作品中的谜题走向平庸和老套时，叙诡的出现恰恰突破了原有的写作模式，为作者们点亮新的灵感。

　　我们总能够赞赏游戏玩法的创新，但剧情的塑造亦能凸显一款游戏的艺术魅力。游戏中的叙诡，恰恰体现了剧作家们的一种尝试——去探索深挖剧情的可能，去埋下“机关算尽”的巧思，去交给玩家更多思考与发现的机会，而不仅仅是浅尝辄止。

　　来源：taptap

（编辑：源码网）

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